{"id":285,"date":"2021-01-27T12:23:17","date_gmt":"2021-01-27T11:23:17","guid":{"rendered":"http:\/\/musique-sacree-aix.fr\/?page_id=285"},"modified":"2022-09-10T19:14:17","modified_gmt":"2022-09-10T17:14:17","slug":"lorgue","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/musique-sacree-aix.fr\/index.php\/lorgue\/","title":{"rendered":"L’instrument"},"content":{"rendered":"\n

Historique <\/strong>:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1743, le chapitre de la cath\u00e9drale St. Sauveur d’Aix-en-Provence d\u00e9cide la construction d’un intrument neuf, et le travail est confi\u00e9 \u00e0 Jean-Esprit ISNARD, fr\u00e8re dominicain, qui \u00e9tait alors un facteur d’orgues r\u00e9put\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L’instrument, install\u00e9 dans le ch\u0153ur de la cath\u00e9drale – c\u00f4t\u00e9 Evangile, est termin\u00e9 en 1745. Face \u00e0 lui, une fa\u00e7ade muette est \u00e9rig\u00e9e en miroir, pour l’\u00e9quilibre esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

L’orgue a la chance de pouvoir franchir la p\u00e9riode r\u00e9volutionnaire sans probl\u00e8mes majeurs.<\/p>\n\n\n\n

En 1802, Thomas Laurent BORME entreprend quelques r\u00e9parations sur l’instrument ; d’autres sont effectu\u00e9es par GAZEAU en 1834. Il est inutile de pr\u00e9ciser que des r\u00e9parations impliquent habituellement l’alt\u00e9ration de l’instument, mais celles-ci sont aussi en partie dues aux dommages caus\u00e9s par la chute d’un morceau de vo\u00fbte. C’\u00e9tait alors un instrument de 44 jeux sur 4 claviers.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant, la destruction compl\u00e8te de l’instrument historique est l’\u0153uvre non des forces naturelles, mais des hommes. En 1849, le facteur DUCROQUET est charg\u00e9 de reconstruire l’orgue dans le style romantique d’alors : les parties \u00ab\u00a0anciennes\u00a0\u00bb et inutilis\u00e9es du magnifique travail d’Isnard sont sold\u00e9es \u00e0 un village proche. Ne subsistent de l’instrument que le buffet et les tuyaux de montre, t\u00e9moins de sa splendeur pass\u00e9e. Et ce n’est pas encore la fin des humiliations que l’ouvrage d’Isnard aura \u00e0 subir : la montre est utilis\u00e9e en d\u00e9coration (!) du buffet jumeau situ\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 oppos\u00e9 du ch\u0153ur (c\u00f4t\u00e9 l’Ep\u00eetre). Ducroquet a construit un instrument totalement neuf de 3 claviers et 38 jeux dans l’ancien buffet : la destruction du mat\u00e9riel sonore historique est totale.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, l’instrument ne s’accordera pas longtemps au go\u00fbt de ses utilisateurs : en 1880, on appelle Aristide CAVAILLE-COLL, le ma\u00eetre r\u00e9put\u00e9, pour lui faire faire quelques modifications. Son travail concerne principalement la partie m\u00e9canique (transmission des notes) : il installe une machine Barker et une nouvelle console. Aujourd’hui, nous regrettons effectivement ces \u00ab\u00a0innovations\u00a0\u00bb mais, \u00e0 l’\u00e9poque, celles-ci semblaient \u00eatre le summum de la technique et, entre autres, servaient \u00e9galement la gloire futile des facteurs d’orgues du XIX\u00e8me si\u00e8cle (on ne soup\u00e7onnait pas la dur\u00e9e de fonctionnement limit\u00e9e de ces syst\u00e8mes pneumatiques). L’\u00e9quilibre sonore de l’instrument n’a pas \u00e9t\u00e9 beaucoup modifi\u00e9 par A. CAVAILLE-COLL, qui n’aurait chang\u00e9 que 5 jeux. <\/p>\n\n\n\n

Encore une fois, par ironie du sort, ces jeux-ci ont \u00e9t\u00e9 pour la plupart remplac\u00e9s 40 ans plus tard par MERKLIN, qui effectue en 1917 une autre \u00ab\u00a0adaptation\u00a0\u00bb de l’orgue, cette fois au style n\u00e9o-classique. Les jeux romantiques qui semblaient si appr\u00e9ci\u00e9s quelques dizaines d’ann\u00e9es auparavant sont remplac\u00e9s, et on ajoute quelques mutations.<\/p>\n\n\n\n

En 1972, la commission de restauration a la difficile t\u00e2che de d\u00e9cider quel \u00e9tat de l’instrument choisir pour le restaurer… Ils d\u00e9cid\u00e8rent de revenir \u00e0 l’instrument de Ducroquet : des 38 jeux, 32 sont de sa main. Les \u00e9l\u00e9ments subsistants de CAVAILLE-COLL sont : la machine Barker, la console, les claviers, les tirants de registres, les p\u00e9dales d’appel, les abr\u00e9g\u00e9s et 2 jeux : Gambe et Voix C\u00e9leste du R\u00e9cit. <\/p>\n\n\n\n

En 2001, une nouvelle restauration en profondeur de l’instrument est n\u00e9cessaire : les \u00e9l\u00e9ments m\u00e9caniques de facture \u00ab\u00a0romantique\u00a0\u00bb ont une dur\u00e9e de vie relativement courte. Plusieurs nouveaux jeux sont ajout\u00e9s : Trompette et Gambe au Grand-Orgue, Voix Humaine au R\u00e9cit, Piccolo 1′ au Positif.<\/p>\n\n\n\n

Rien ne subsiste de l’instrument du XVIII\u00e8me si\u00e8cle fait par Isnard, \u00e0 part les parties en bois du buffet.<\/p>\n\n\n\n

Le classement historique porte sur le buffet de ISNARD et l’instrument DUCROQUET-CAVAILLE.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Composition :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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I \/ Positif<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bourdon 8′
Salicional 8′
Prestant 4′
Sesquialtera 2r
Doublette 2′
Plein-Jeu 4r
Trompette 8′
Cromorne 8′
Clairon 4′
Piccolo 1′<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

II \/ Grand-Orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bourdon 16′
Montre 8′
Fl\u00fbte 8′
Gambe 8′
Prestant 4′
Fl\u00fbte \u00e0 chemin\u00e9e 4′
Quinte 2 2\/3′
Doublette 2′
Fourniture 5r
Cornet 5r
Bombarde 16′
Trompette 8′
Trompette 8′
Clairon 4′<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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III \/ R\u00e9cit expressif<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fl\u00fbte 8′
Bourdon 8′
Viole de Gambe 8′
Fl\u00fbte octaviante 4′
Voix c\u00e9leste 8′
Octavin 2′
Trompette 8′
Basson-Hautbois 8′
Voix humaine 8′<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

P\u00e9dale<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fl\u00fbte 16′
Soubasse 16′
Fl\u00fbte 8′
fl\u00fbte 4′
Bombarde 16′
Trompette 8′
Clairon 4′<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Autres caract\u00e9ristiques :<\/strong><\/p>\n\n\n\n


40 jeux – 3 claviers manuels de 54 notes et p\u00e9dalier 30 notes
Transmission m\u00e9canique des claviers et des jeux – Machine Barker au G.O
Copulas : I\/II – III\/II – III\/I
Tirasses : I\/P – II\/P – III\/P
Appel 8ves graves \u2013 Appel Anches P\u00e9dale \u2013 Appel Anches ManuelAppel GO – Tr\u00e9molo – Rossignol<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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